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稻草人的作者简介和主要内容,稻草人的作者简介20字

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种稻草人的作者简介和主要内容,稻草人的作者简介20字特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(s稻草人的作者简介和主要内容,稻草人的作者简介20字hàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句(jù)式(shì),一般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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