春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依(yī)旧，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位已是半(bàn)死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发(fā)人(rén)生(shēng)短(duǎn)促、红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来不免(miǎn)总监和经理哪个大是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔(xī)实(shí)即是红(hóng)颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白(bái)头老翁(wēng)的具体命(mìng)运(yùn)加以典型化(huà)，表(biǎo)现(xiàn)出这是一(yī)大群(qún)处于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的(de)男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的洛(luò)阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大(dà)自(zì)然的变(biàn)化而联(lián)想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现(xiàn)的是(shì)因为春(chūn)光的流逝而感叹(tàn)红颜易(yì)老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中地(dì)表现青(qīng)春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性(xìng)，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰(shuāi)老，就(jiù)无人(rén)理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”二(èr)句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的(de)颠倒(dào)重复(fù)，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和听天(tiān)由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人，其(qí)中(zhōng)也(yě)包(bāo)括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方(fāng)式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春(chūn)季(jì)如约而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡(dù)口，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束(shù)，共(gòng)有二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自(zì)然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而(ér)活动的，其(qí)活动与气候变化(huà)息(xī)息(xī)相(xiāng)关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气(qì)候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们把大自(zì)然的(de)这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一(yī)候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人(rén)却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是(shì)半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜(lián)，然而他(tā)从前亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能(néng)保(bǎo)持几时？须(xū)臾之(zhī)间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵(guì)无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会下(xià)层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜(lián)，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下(xià)十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上(shàng)是(shì)由大自(zì)然的变化(huà)而联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是(shì)因为春(chūn)光(guāng)的(de)流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春易(yì)老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是一个美貌(mào)少年，从前(qián)他(tā)也常和公子王孙(sūn)一起，在(zài)树(shù)下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富(fù)贵生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一(yī)旦生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒(shū)发了对美的(de)短暂和生命的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的(de)老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无情事(shì)实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子(zi)”和“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于七言诗字数(shù)的(de)限制，更由于(yú)要(yào)包括(kuò)所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中也包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度(dù)束缚(fù)戕害人总监和经理哪个大才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗(shī)则从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受(shòu)推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多(duō)写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相负的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花(huā)结束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了(le)东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自(zì)然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时(shí)令而(ér)活(huó)动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这些节(jié)律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三(sān)候对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候望(wàng)春”。

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