雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(p剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么ù)叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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