古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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