雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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