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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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