柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piā未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思n)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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