雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思(sī)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思(fù)“去”字，表示(s糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思hì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思