门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门(mén)前(qián)两颗树 一(yī)颗是枣树(shù) 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树是(shì)“门前两棵树(shù)，一棵是(shì)枣(zǎo)树”一棵枣树(shù)指(zhǐ)作者自(zì)己，另一棵枣树指和(hé)自己有(yǒu)一样(yàng)目标的人的。

　　关于(yú)门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另(lìng)一(yī)颗(kē)也是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也(yě)是(shì)枣(zǎo)树(shù)以及门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前有(yǒu)两棵树,一棵是(shì)枣树(shù),另一棵(kē)是什么树？，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门(mén)前有俩(liǎ)棵树,一棵是枣树,另(lìng)一(yī)棵也是枣(zǎo)树(shù)，门前2棵树,一(yī)棵(kē)是枣树等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一(yī)颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣树

　　该句(jù)体现了孤(gū)寂、单调的情(qíng)感，还有对这种单调状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了(le)一(yī)种孤寂悲凉的(de)气氛，也引导了全文(wén)的主要氛围。

　　出自(zì)现代(dài)文学家鲁迅创(chuàng)作的一首(shǒu)叙事兼抒情(qíng)的(de)散文(wén)诗(shī)《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以(yǐ)看(kàn)见墙外有两(liǎng)株树，一株是枣树(shù)，还有一株也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜(yè)的天空(kōng)，奇怪而高，我生平(píng)没有见(jiàn)过(guò)这样奇怪而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再(zài)看(kàn)见。

　　然而现(xiàn)在(zài)却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星(xīng)的眼(yǎn)，冷眼(yǎn)。

　　他的口角上(shàng)现出微笑，似乎自以为大有深意(yì)，而将繁霜洒(sǎ)在(zài)我的园里(lǐ)的(de)野花草上(shàng)。

　　我不知道那(nà)些花(huā)草真(zhēn)叫(jiào)什么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开(kāi)过极细小的粉红花，现(xiàn)在(zài)还开(kāi)着，但(dàn)是更极细小(xiǎo)了，她(tā)在冷的(de)夜气中，瑟缩地做梦，梦(mèng)见(jiàn)春(chūn吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗)的到来，梦(mèng)见秋的(de)到(dào)来，梦见瘦的(de)诗人将眼泪(lèi)擦在(zài)她最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽(suī)然(rán)来，冬虽然来，而(ér)此后接着(zhe)还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然(rán)颜(yán)色(sè)冻得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来(lái)打他们，别人打剩的枣子，现在(zài)是一个也不剩(shèng)了，连(lián)叶子也落尽了。

　　他知道小粉红(hóng)花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落(luò)叶的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他简直落(luò)尽(jǐn)叶(yè)子，单剩(shèng)干子，然而脱了当初满(mǎn)树是果实和叶子时候的(de)弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝还低亚着，护(hù)定他(tā)从打(dǎ)枣(zǎo)的竿(gān)梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地(dì)铁似的直刺(cì)着奇(qí)怪而高(gāo)的天空，使(shǐ)天空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺(cì)着天空中圆(yuán)满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的(de)天(tiān)空越加非(fēi)常之蓝，不安了(le)，仿(fǎng)佛想离去(qù)人间(jiān)，避开枣树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也暗暗地(dì)躲到(dào)东(dōng)边(biān)去(qù)了(le)。

　　而一无所有(yǒu)的干子(zi)，却仍然默(mò)默(mò)地铁似的直刺着奇怪(guài)而高的天空，一(yī)意要制他(tā)的死命，不(bù)管他各式各样地䀹着许多(duō)蛊惑(huò)的(de)眼(yǎn)睛。

　　哇(wa)的一声(shēng)，夜游(yóu)的(de)恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听到(dào)夜半的笑声(shēng)，吃吃地(dì)，似(shì)乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和(hé)着笑。

　　夜半，没有别的人，我即(jí)刻听出这(zhè)声音(yīn)就在(zài)我嘴(zuǐ)里，我也即刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自(zì)己(jǐ)的房。

　　灯(dēng)火的带子也即刻被我(wǒ)旋(xuán)高了(le)。

　　后窗(chuāng)的玻璃(lí)上丁(dīng)丁地响，还有许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破孔进(jìn)来的(de)。

　　他们(men)一进来，又在玻璃的灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从上(shàng)面撞(zhuàng)进去了，他于是遇到火，而且我以(yǐ)为这火是真的。

　　两三个却休(xiū)息(xī)在灯(dēng)的纸罩上(shàng)喘气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一(yī)角还(hái)画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树(shù)又要(yào)做(zuò)小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，青葱地弯成(chéng)弧形了(le)……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老(lǎo)在(zài)白(bái)纸罩上的小青虫，头大尾小(xiǎo)，向日葵子似(shì)的，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那么大(dà)，遍(biàn)身的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟(yān)来，对(duì)着灯(dēng)默默(mò)地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九(jiǔ)二四年九月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初(chū)期的(de)白话(huà)文(wén)中(zhōng)，不(bù)管称第三人(rén)称(chēng)的女性或(huò)称物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们”即分(fēn)别(bié)指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖(dǒu)。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬间的感觉，并(bìng)不是(shì)真的月亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元(yuán)稹《景(jǐng)申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿灌木，春夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有从较(jiào)大(dà)场景着笔写秋夜(yè)，而(ér)是劈头一句(jù)即以奇(qí)特的重复修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分(fēn)醒目(mù)。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不(bù)可侵(qīn)犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明突(tū)出。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点(diǎn)出(chū)并(bìng)且突出了它的“奇(qí)怪而高”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后(hòu)写天空与人间(jiān)难以弥合的距离，突出(chū)了(le)它对(duì)人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写(xiě)出了(le)天空的阴(yīn)险(xiǎn)狡(jiǎo)诈，对人间的敌视态度。

　　最后(hòu)写天(tiān)空(kōng)”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野(yě)花草上，自然是天空(kōng)对人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三(sān)段作(zuò)者以简(jiǎn)约而异常(cháng)形象的笔触刻划(huà)了(le)小粉红花(huā)的(de)形象，善(shàn)良、弱小(xiǎo)而富有(yǒu)美(měi)丽(lì)的梦幻，她出(chū)身低微，不知道名字(zì)，而又十(shí)分(fēn)柔弱(ruò)。

　　这是一个(gè)可爱而又可(kě)怜的形象，象征了当时的青年知识分子(zi)以(yǐ)及许许多多倍(bèi)受恶势(shì)力(lì)摧残(cán)压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自然段是对枣(zǎo)树的赞美，是全篇的核心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树这一(yī)战斗者的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁(fán)霜的虐杀，还有孩子们来(lái)打枣，甚至(zhì)给(gěi)他(tā)留(liú)下皮伤；

　　他清(qīng)醒冷静：他知(zhī)道小粉红(hóng)花的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道有(yǒu)希望，也有困难(nán)，因而，他不靠虚妄(wàng)的(de)幻(huàn)想支撑自己，而执(zhí)着于(yú)现实(shí)的战斗；

　　他顽强不(bù)屈(qū)：他认准敌人，绝不放(fàng)过(guò)，“默默地铁似(shì)的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚(jiān)韧不拔(bá)：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都(dōu)一意要(yào)制(zhì)他(tā)的(de)死命(mìng)，不管(guǎn)他(tā)各式(shì)各样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不(bù)轻易退下来。

　　最后三段着重写(xiě)小青(qīng)虫(chóng)，作者以(yǐ)饱含(hán)深(shēn)情的(de)笔调，称颂小青虫为追求光明而不惜(xī)牺(xī)牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有(yǒu)的被烧死，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘气”，但作(zuò)者对它(tā)们的(de)斗争热情充满了敬意，因为时代需要的是“不问成败而(ér)要战斗(dòu)的人们”，所(suǒ)以作(zuò)者对小青(qīng)虫活着的表示敬意，死了的表(biǎo)示(shì)祭奠。

　　作者对(duì)小(xiǎo)青虫的描写也进一步衬托(tuō)了枣树的成熟、执着(zhe)和刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的(de)北京。

　　当(dāng)时，在帝国主义和北洋军阀(fá)相互勾结实行统治(zhì)的情况下，中国北方(fāng)的民主(zhǔ)革命处(chù)于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大分化(huà)，原来(lái)“同一战阵中的伙(huǒ)伴(bàn)”，“有的高升，有的退(tuì)隐，有的前进”，而且北京(jīng)的文化界(jiè)和(hé)教育(yù)界又(yòu)掀起一股(gǔ)提倡国粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古(gǔ)思潮。

　　面对这些社(shè)会(huì)的变故(gù)和强大的(de)统治(zhì)势力，作者(zhě)鲁迅(xùn)不(bù)免孤寂、彷徨，时而感到(dào)一种(zhǒng)“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他没有丧失勇气和信心，一方(fāng)面急切地(dì)找寻生(shēng)力军，一方(fāng)面孤军奋战，坚忍(rěn)地进行反帝反封(fēng)建的斗争。

　　这(zhè)篇(piān)散文诗，正是作者在这(zhè)种(zhǒng)思想情感(gǎn)所作(zuò)。

鲁迅(xùn)说：我家门前门前有(yǒu)两棵树，一棵是(shì)枣(zǎo)树(shù)，另一棵(kē)也(yě)是枣树(shù)。是什么(me)意思？

　　这是(shì)一(yī)种重复的写法。

　　这句(jù)话出自《秋夜》的第一(yī)句，先描述门口有两(liǎng)颗树，但是不说都是(shì)枣(zǎo)树，而是(shì)分(fēn)成两次孙并(bìng)昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽(bì)弊的重复修辞手法，这会给读者造成冲击感，也(yě)促进读者去深(shēn)思。

　　第一段没(méi)有从较大场(chǎng)景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇特的(de)重复修(xiū)辞(cí)格(gé)凸现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜(jìng)头式的表(biǎo)现手法既强调了两(liǎng)株枣(zǎo)树傲(ào)然独立(lì)、凛(lǐn)然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了(le)全文(wén)整(zhěng)体意境中的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象征(zhēng)手(shǒu)法

　　此文通篇(piān)采用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心(xīn)，精心构筑(zhù)了一(yī)个完整(zhěng)的具有(yǒu)强(qiáng)烈时代特点(diǎn)的(de)意象世界，作者以坚韧顽强(qiáng)的枣(zǎo)树为一方，写了小粉(fěn)红花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追求(qiú)光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦，月(yuè)亮、繁霜，象征了恶势力(lì)及则扒其(qí)帮(bāng)凶。

　　敌我双方的象征(zhēng)物互(hù)相对立而又(yòu)和谐统一(yī)，形象反映了(le)当时(shí)社(shè)会及其(qí)政(zhèng)治斗争(zhēng)形势，从而唤起(qǐ)了想象(xiàng)和(hé)联想(xiǎng)。

　　这种(zhǒng)用(yòng)象征手法构筑(zhù)完整意境(jìng)的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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