雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bìword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖(líword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅n)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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