雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今世界上哪个国家女人最开放夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。<世界上哪个国家女人最开放/p>

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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