雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情(qí区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点ng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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