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雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃
因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感,伤心落泪,一是(shì)不知道说什么才好(hǎo),毕竟说什(shén)么也留不住人(rén),说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了,二(èr)是因为哭的伤心,想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn),已经说(shuō)不出话来了。
所以执手相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)
《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。
作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译(yì)
秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促,傍晚时分,面对着长(zhǎng)亭(tíng),骤(zhòu)雨刚停。
在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行,却没有畅(chàng)饮的(de)心绪,正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候,船上(shàng)的人已催着出发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。
想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古(gǔ)以来,多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感,更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了(le)。
这一去长年相(xiāng)别,我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng),也如(rú)同吵厅虚设。
即使有满腹的情(qíng)意,又再同谁去诉说呢??
赏析(xī)
全词分上下两阕(què)。
上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长(zhǎng)亭(tíng)晚,骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境,点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān),地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭,具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。
然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù),而是通过景物的描(miáo)写(xiě),氛围的(de)渲染,融情入景,暗(àn)寓别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟(sè);且值(zhí)天晚,暮色(sè)阴沉(chén);而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu),继之以(yǐ)寒蝉凄切:词人所(suǒ)见所闻,无处不凄(qī)凉。
加之当中“对长亭晚”一句,句法结(jié)构是一、二、一,极顿挫吞咽之(zhī)致,更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。
后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。
在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn),暗寓(yù)仕途失意,且又跟恋人分手。
“无绪(xù)”,指理不出头(tóu)绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。
“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。
正在难分难舍之际,船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。
透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。
“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。
”是不得不别的情景(jǐng)。
一对情(qíng)人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。
这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情,写得淋漓尽致。
一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状,跃然纸上。
这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵(mián)密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。
”写别后思念的预想。
词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。
一个(gè)“念”字,告诉读者下面写景物(wù)是想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这(zhè)二(èr)字用得极好,不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去,包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。
只要兰舟启碇开行,就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn),而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。
离愁之深,别恨之苦,溢(yì)于言表。
从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě),具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。
下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。
下片则宕开一(yī)笔,先作(zuò)泛论,从个(gè)别说到(dào)一般(bān),得(dé)出一条人生哲理:“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。
意谓伤离(lí)惜别,并不自我(wǒ)始(shǐ),自古(gǔ)皆(jiē)然。
“自古(gǔ)”两字(zì),从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发,提升为普遍、广泛的(de)现象,扩大了词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句,则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。
“今宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。
”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境,也是他(tā)漂泊江湖的感受。
这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情,真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的(de)寒心;残月破碎(suì),写此后难圆(yuán)之意。
这几(jǐ)句景语,将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。
难(nán)怪它为人称(chēng)道,成为名句。
再从此后长远设想:“此去经(jīng)年(nián),应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说?”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景,也等(děng)于(yú)虚(xū)设,因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng);再(zài)退一步,即(jí)便对着美景,能产(chǎn)生一些感受(shòu),但又能(néng)向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了。
这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步(bù),也传达(dá)出彼此关切的心情。
结(jié)句(jù)用问(正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角wèn)句形式(shì),感情显得更强烈。
《正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思,先写离(lí)别之(zhī)前,重在勾勒(lēi)环境;次写离别时刻,重在描写(xiě)情(qíng)态;再写别后想象,在刻画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词(cí)人都注(zhù)意了前后照应,虚实相生,做到层层深入(rù),尽(jǐn)情(qíng)描绘,情景交融,读起来如行云流水,起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。
这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉,但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí),都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪,留恋处,兰(lán)舟催发。
执手相(xiāng)看泪眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。
念(niàn)去去,千里烟(yān)波,暮霭沉沉楚天阔。
多情(qíng)自古伤(shāng)离别,更那堪,冷落(luò)清(qīng)秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。
此去(qù)经年,应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。
便纵(zòng)有千种风情,更与何人说?
注释
长(zhǎng)亭:古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī),又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。
靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门(mén):国都(dōu)之门。
这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京(今河南(nán)开封)。
帐(zhàng)饮:在郊外设帐饯行(xíng)。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这里用做对(duì)船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示(shì)行程遥远。
暮霭:傍(bàng)晚的云雾。
沉沉:深(shēn)厚的样子(zi)。
楚天:指南方楚地的天空(kōng)。
暮霭沉沉(chén)楚天阔:傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天,深厚广(guǎng)阔,不知(zhī)尽头。
今宵:今夜。
经(jīng)年:年复(fù)一年(nián)。
纵:即使。
风情(qíng):情(qíng)意。
男(nán)女相爱之情,深情蜜意。
情:一作“流(liú)”。
更(gèng):一作“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学体裁:词(cí)
词 牌:双调·雨霖铃
创(chuàng)作背(bèi)景
柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗,屡(lǚ)试(shì)不(bù)第,所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤,常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。
作者介绍
柳永,(约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年)北宋著名词人,婉(wǎn)约派代表人物。
汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名(míng)三(sān)变,字景庄,后改名(míng)永(yǒng),字耆卿,排行第七,又称柳七。
宋仁宗(zōng)朝进士,官至屯田员外(wài)郎,故世称柳屯田。
他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并以“白(bái)衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活,尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情,创作慢词(cí)独多(duō)。
铺叙刻画,情景交融,语言通(tōng)俗,音律谐(xié)婉(wǎn),在当时流(liú)传极其广泛,人称“凡有井(jǐng)水饮处,皆(jiē)能(néng)歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之(zhī)一,对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响,代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了