雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭