京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生(shēng)行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色(sè)的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社(shè)会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸(liǎn)的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的(de)大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特(tè)色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为(wèi)主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职(zhí)能(néng)，如打头出场者(zhě)，反其(qí)义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国(guó)戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续进入(rù)北(běi)京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直(zhí)至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展，不是(shì)某个人凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱怪，一般均戴面具，并(bìng)不(bù)勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一(yī)样(yàng)，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下(xià)开(kāi)合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类(lèi)型的(de)人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格(gé)、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿(lǜ)色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色(sè)的脸谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法(fǎ)，基本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的(de)特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百科-京剧

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