京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称为(wèi)生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性(xìng)格特(tè)征(zhēng)和(hé)表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外，还在(zài)戏中扮演社(shè)会地(dì)位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧(jù)的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主(zhǔ)要可(kě)分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格(gé)与身份的不同，可(kě)分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国(guó)粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民间曲调(diào)，通(tōng)过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐(lè)舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和(hé)某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏(xì)’，无(wú)论生旦净丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性(xìng)的大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人(rén)民(mín)群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的(de)艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映(yìng)年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类(lèi)型(xíng)的(de)人物都有一(yī)种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特(tè)征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服(fú)务，可(kě)是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表(50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多biǎo)现手(shǒu)段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京剧

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