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苏三起解的故事,苏三起解的故事简介

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(x苏三起解的故事,苏三起解的故事简介iè)西(xī)山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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