柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。<淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀/p>

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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