古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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