雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(万里长城是秦始皇造的吗，长城是秦始皇修建的吗xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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