未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗-橘子百科-橘子都知道

未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世界的各个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后(hòu)来成为立(lì)体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的(de)学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破，它(tā)引发(fā)了立体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十(shí)大(dà)名(míng)画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的(de)画(huà)，位居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第(dì)二(èr)位，同样是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了(le)战争的(de)悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗)。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了(le)极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角度去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其(qí)刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(de)情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人物的(de)体态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自(zì)然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗家在(zài)写实的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。