京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度(dù)发(fā)展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴(dài)胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该(gāi)行当(dāng)多(duō)为中(zhōng)年以上的(de)男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地(dì)方民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人(rén)类(lèi)非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌角色(sè)的不(bù)断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图(tú)腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽(suī)只有(yǒu)二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京(一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万jīng)剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画(huà)面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色的(de)一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人物都(dōu)有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示(shì)一(yī)些粗(cū)豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五官部(bù)位(wèi)和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性(xìng)格、心理和生理上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服(fú)务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种(zhǒng)具(jù)有民族特(tè)色的(de)、以(yǐ)人的面(miàn)部为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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