两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃-橘子百科-橘子都知道

两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二(èr)十(shí)世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方式来(lái)连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人(rén)的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵(jué)位，是(shì)指在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一(yī)般授予对(duì)社会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是(shì)世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必(bì)须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵(jué)士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃　　爵士乐的(de)主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了(le)报道(dào)和评(píng)论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是(shì)受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃)实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(d两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃uì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售(shòu)量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器所产生(shēng)的(de)新奇的(de)音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的(de)编(biān)制很(hěn)灵活，最基本(běn)的(de)是(shì)两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通(tōng)常由(yóu)四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性(xìng)的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可(kě)以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色(sè)，无(wú)论是乐(lè)器还(hái)是人声，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐器(qì)或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也可(kě)能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化(huà)而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到(dào)城(chéng)市(shì)的黑(hēi)人的(de)音乐家。