古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legatoshì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放(fàng)出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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