古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两(lǐ)呢？500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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