雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miá郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的o)写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的>

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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