雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zh成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区ōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离(lí)而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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