京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要(yào)类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾(gōu)脸的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角色(sè)的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演(yǎn)风格(gé)上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人(rén)合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文(wén)化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成了(le)一(yī)整套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁dàn)净丑(chǒu)，都(dōu)戴(dài)面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一(yī)起(qǐ)出现在舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏(xì)曲(qū)相比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲(qū)直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情或某(mǒu)种特(tè)殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一(yī)些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本(běn)上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作(zuò)用，只是夸大剧中角色的(de)五官部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情节(jié)服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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