京(jīng)剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一(yī)，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性(xìng)的(de)一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言(yán)红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了花(huā)脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发(fā)展而来(lái)，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家门，约(yuē)在(zài)清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又(yòu)称角色，主要(yào)可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn);以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如(rú)打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他(tā)们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地(dì)方民间曲调(diào)，通过不断(duàn)的(de)交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了p>

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清(qīng)朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到空(kōng)前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色(sè)的不断分析、判断，作(zuò)出评价(jià)，才逐步形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参(cān)军戏(xì)副净(jìng)的(de)涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特色的(de)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历(lì)史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情或某种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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