雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术)一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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