古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 阿富汗是哪一年灭亡的