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十斋日是哪几天,十斋日是哪几天是农历

十斋日是哪几天,十斋日是哪几天是农历 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水十斋日是哪几天,十斋日是哪几天是农历,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女十斋日是哪几天,十斋日是哪几天是农历郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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