雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(é热量怎么换算成卡路里？1kj等于多少卡路里呢，1kj是多少卡路里计算器r)构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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