柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题单反可以带上飞机吗以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌(huáng单反可以带上飞机吗)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释(shì)！

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