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　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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