柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàn为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生g)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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