柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)的(de)风格特点等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　 现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子>

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子