雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗p>

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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