京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末(mò)本(běn)正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的(de)次(cì)要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色(sè)，主(zhǔ)要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生(shēng))、红(hóng)生(shēng)、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演(yǎn)关羽(yǔ)、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼(pō)伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四(sì)大徽(huī)班(bān)陆续进入北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收(shōu)了一(yī)些(xiē)地(dì)方民(mín)间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘文(wén)化的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形(xíng)成了一整套完(wán)整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方戏(xì)中净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具(jù)和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样(yàng)，是(shì)和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为(wèi)图(tú)案(àn)勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gō加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差u)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具(jù)有(yǒu)民族特色的(de)一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的人(rén)物为采用某些(xiē)色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示(shì)刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的(de)性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧(jù)的(de)情节服务，可是(shì)发展到(dào)后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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