雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已氯化钾相对原子质量是多少，萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船氯化钾相对原子质量是多少，家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(y氯化钾相对原子质量是多少，īng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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