饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃-橘子百科-橘子都知道

饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的(de)节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(z饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃he)爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看(kàn)作为(wèi)是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了(le)一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于(yú)美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个(gè)特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规(guī)则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外(wài)，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全(quán)建立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使(shǐ)用各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力(lì)而占据(jù)重(zhòng)要地(dì)位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐(lè)器(qì)在(zài)音色和音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地(dì)使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大(dà)特征是(shì)它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是(shì)乐器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造(zào)成特(tè)异效(xiào)果的(de)重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的(de)是不(bù)同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度(dù)）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非(fēi)文化(huà)和音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的(de)音乐家。