古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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