雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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