雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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