雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nè俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗i)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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