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美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说(shuō)她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(r美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天én)们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺(yì)术(shù)史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中国的(de)景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最(zuì)神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用(yòng)科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还(hái)原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在夜(yè)间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖(m美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天ài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于(yú)不信教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历史的(de)人(rén)来说(shuō)对于(yú)画(huà)中所要表达的(de)意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受(shòu)精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造(zào)性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上(shàng)最(zuì)大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领域。