雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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