古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ā亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁n)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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