门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树(shù)，门前(qián)两(liǎng)颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树(shù)是“门前(qián)两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树指和(hé)自己有一样目(mù)标(biāo)的人(rén)的。

　　关于门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另一(yī)颗也是(shì)枣树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一(yī)颗也(yě)是枣(zǎo)树(shù)，门前有两棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵是什么(me)树？，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣树(shù)，门前(qián)有俩棵(kē)树,一棵是枣树(shù),另一(yī)棵也(yě)是枣树，门前2棵树,一棵是(shì)枣树(shù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树(shù)，门前(qián)两颗(kē)树(shù) 一颗是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树

　　该句体(tǐ)现了孤寂、单调的情感(gǎn)，还有对(duì)这种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的(de)气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代文(wén)学家鲁(lǔ)迅创作的一首叙事兼抒情的散文诗(shī)《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看(kàn)见(jiàn)墙(qiáng)外(wài)有两株树，一株是枣树，还有一株(zhū)也是枣树。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇(qí)怪而高，我生平没有见(jiàn)过这样奇怪(guài)而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要(yào)离开人间(jiān)而(ér)去，使人们仰面(miàn)不再(zài)看见。

　　然而(ér)现在却(què)非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着几十个(gè)星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似(shì)乎自以为大(dà)有深(shēn)意，而将繁霜(shuāng)洒在我(wǒ)的园里的野花草上(shàng)。

　　我不知道那些花草(cǎo)真(zhēn)叫什么(me)名(míng)字(zì)，人们叫(jiào)他们什(shén)么名字。

　　我记得有一种(zhǒng)开过(guò)极(jí)细小的粉红(hóng)花，现在还开着，但(dàn)是更极(jí)细小(xiǎo)了，她在冷的(de)夜气(qì)中(zhōng)，瑟缩地(dì)做梦，梦(mèng)见春的(de)到来(lái)，梦见秋的到来，梦(mèng)见瘦的诗人将眼泪擦在她(tā)最末的(de)花瓣上(shàng)，告诉她秋虽然(rán)来，冬虽然来，而(ér)此后(hòu)接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然(rán)颜色冻得(dé)红惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简(jiǎn)直落尽了叶子(zi)。

　　先前，还有一(yī)两个孩子(zi)来打他们，别人(rén)打剩的枣子，现在是一(yī)个(gè)也不剩了，连叶子(zi)也(yě)落(luò)尽了。

　　他(tā)知道小粉红花的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道落叶(yè)的(de)梦，春(chūn)后还是秋。

　　他(tā)简直落(luò)尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树(shù)是果实和(hé)叶子(zi)时候(hòu)的(de)弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而最直最(zuì)长的(de)几(jǐ)枝，却已默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空，使天(tiān)空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中圆满的(de)月亮，使(shǐ)月亮窘得发(fā)白。

　　鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)的(de)天空(kōng)越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间(jiān)，避开枣树，只将月亮剩(shèng)下(xià)。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到东(dōng)边去了。

　　而一无所有(yǒu)的干子，却仍(réng)然默默地铁(tiě)似的(de)直刺着(zhe)奇怪而高的天空，一意要制他的死命(mìng)，不管他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞(fēi)过了(le)。

　　我(wǒ)忽而听到夜半(bàn)的笑声(shēng)，吃吃地(dì)，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着(zhe)的人，然(rán)而(ér)四围(wéi)的(de)空气都应和着笑。

　　夜(yè)半(bàn)，没有别的人，我即刻听出这声音就(jiù)在(zài)我(wǒ)嘴里，我也即刻被(bèi)这笑声所驱(qū)逐(zhú)，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的(de)玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久，几(jǐ)个(gè)进来了，许是(shì)从窗(chuāng)纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在(zài)玻(bō)璃的灯罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他(tā)于(yú)是遇(yù)到火(huǒ)，而且我以为这(zhè)火是真的。

　　两三(sān)个却休(xiū)息(xī)在灯(dēng)的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪白(bái)的纸(zhǐ)，折出波浪纹(wén)的(de)叠(dié)痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀(zhī)子开花时，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦，青葱地(dì)弯成弧形(xíng)了……我又听到(dào)夜半的笑声(shēng)；

　　我赶紧砍(kǎn)断(duàn)我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大(dà)尾(wěi)小，向日葵子似的，只有(yǒu)半粒小(xiǎo)麦那(nà)么(me)大，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我打一个呵(hē)欠，点起一支纸(zhǐ)烟，喷出烟(yān)来，对着灯默默地敬奠这些(xiē)苍翠精致的英雄(xióng)们。

　　一九二(èr)四年九月十(shí)五(wǔ)日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初(chū)期的白话文中，不管称第三人称(chēng)的(de)女性或(huò)称物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即(jí)分别指(zhǐ)代天(tiān)空(kōng)、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒(shū)展，冷(lěng)的(de)哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬(shùn)间的感觉，并不(bù)是真的月亮东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗(piàn)人，使人心意(yì)迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元稹(zhěn)《景(jǐng)申(shēn)秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种(zhǒng)常绿灌木，春夏开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈(pī)头一句即以奇特(tè)的重复修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然(rán)而立，十(shí)分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲(ào)然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整(zhěng)体意境中的骨脊，特别鲜明突(tū)出。

　　第二(èr)段写深秋的夜空，作者先点出并且突出了(le)它的“奇(qí)怪而(ér)高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以弥合的距离，突(tū)出了它对人(rén)间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了(le)天(tiān)空的阴险狡(jiǎo)诈，对人(rén)间的敌(dí)视态度。

　　最后写天空”自(zì)以为大(dà)有深(shēn)意(yì)”，其实(shí)是(shì)隐(yǐn)藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁(fán)霜洒(sǎ)在野花草上，自然(rán)是天(tiān)空对人(rén)间生(shēng)命的虐杀。

　　第三段作者以简约而(ér)异常形(xíng)象的笔触刻划了小(xiǎo)粉红花的形(xíng)象，善良、弱(ruò)小(xiǎo)而富有美丽的梦幻，她出身低微，不知道名(míng)字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而又可怜的(de)形象，象征了当时的青年(nián)知识分子(zi)以及许(xǔ)许多(duō)多倍受恶(è)势力摧残压(yā)迫的(de)弱小者。

　　第四、五自(zì)然段是对枣(zǎo)树的赞美，是全篇(piān)的核心(xīn)。

　　作者饱含深(shēn)情，不惜(xī)笔墨塑(sù)造枣(zǎo)树这一战斗者的形象。

　　他(tā)饱经(jīng)沧桑：不(bù)仅经(jīng)繁霜的虐杀，还有(yǒu)孩(hái)子(zi)们来(lái)打枣，甚至给他留下(xià)皮伤；

　　他(tā)清醒冷(lěng)静：他知道小粉红花的梦(mèng)，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有(yǒu)困难(nán)，因而，他(tā)不靠虚妄的幻(huàn)想支撑自己，而(ér)执着于现实(shí)的战(zhàn)斗；

　　他顽强不(bù)屈(qū)：他认准(zhǔn)敌人，绝(jué)不放过，“默(mò)默地(dì)铁似的直刺着奇怪(guài)而(ér)高(gāo)的天空”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他(tā)坚(jiān)韧不(bù)拔：不管情况有(yǒu)什么变化，面对顽敌“他都一意要制(zhì)他(tā)的死(sǐ)命，不(bù)管他各式各样(yàng)地映(yìng)着许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深(shēn)情的笔(bǐ)调，称颂小青虫为追求光明而不惜牺牲(shēng)的(de)精神，虽然小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的被(bèi)烧死，有的“在灯的纸罩(zhào)上喘气”，但作者对它(tā)们(men)的斗争(zhēng)热情充满了敬意，因为时代(dài)需要的是(shì)“不(bù)问成败(bài)而要(yào)战(zhàn)斗的人们”，所以(yǐ)作者(zhě)对小青(qīng)虫活(huó)着的表示(shì)敬(jìng)意，死了的表(biǎo)示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写也进一步衬托了枣(zǎo)树的(de)成熟、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此(cǐ)文写于1924年9月(yuè)的(de)北(běi)京(jīng)。

　　当(dāng)时，在帝国(guó)主(zhǔ)义和北洋(yáng)军阀相互勾结实行统(tǒng)治的情况下，中国北方的民主革命(mìng)处于低(dī)潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮(cháo)后新文化战(zhàn)线发(fā)生了分裂，思想界起(qǐ)了巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有(yǒu)的高升，有的退(tuì)隐(yǐn)，有(yǒu)的(de)前进”，而且北(běi)京的文化界和教育界(jiè)又掀起一股提倡国粹、整理国故(gù)，妄图(tú)将(jiāng)青年重新(xīn)拉回故纸堆(duī)的复(fù)古思潮。

　　面对这(zhè)些(xiē)社会的变故和强(qiáng)大的统治(zhì)势(shì)力，作(zuò)者鲁迅不免孤寂(jì)、彷(páng)徨，时(shí)而感到一种“成了(le)游勇，布不成阵”的苦闷，但他(tā)没有丧失勇气和信心，一方面急切地(dì)找寻生(shēng)力军，一方面孤军奋(fèn)战，坚忍(rěn)地进行反帝(dì)反封建的(de)斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情(qíng)感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前门前有两棵树(shù)，一棵是(shì)枣树(shù)，另(lìng)一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是(shì)一种重复的写法(fǎ)。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句(jù)，先描述门口有两颗树(shù)，但(dàn)是不说(shuō)都是枣树，而是分(fēn)成两次孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽弊的重复修辞手法(fǎ)，这会给读者造成冲(chōng)击(jī)感厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积(gǎn)，也(yě)促进读(dú)者(zhě)去深思。

　　第一段(duàn)没有从较大场景(jǐng)着笔写(xiě)秋夜，而是(shì)劈头(tóu)一(yī)句即以(yǐ)奇(qí)特的(de)重复修辞(cí)格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十(shí)分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯的精(jīng)神风貌，又形(xíng)成(chéng)了全(quán)文(wén)整体意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采(cǎi)用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗(dòu)争(zhēng)为轴心，精心(xīn)构筑了(le)一个完整的具有强烈时代特点(diǎn)的意象(xiàng)世界，作者以(yǐ)坚韧顽(wán)强的枣树为(wèi)一方，写了小粉红花的(de)柔(róu)弱而有美好的梦幻，写小(xiǎo)青虫(chóng)追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为一方(fāng)，厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积写(xiě)了星(xīng)垦，月(yuè)亮、繁霜，象(xiàng)征了(le)恶势力及(jí)则(zé)扒其(qí)帮凶。

　　敌(dí)我双方的象(xiàng)征物互相对立(lì)而(ér)又和谐统一，形象反映了当时(shí)社(shè)会及其(qí)政治斗争形(xíng)势(shì)，从而唤(huàn)起了想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

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