古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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